Eventyr klassifiseres gjerne via en velkjent oppbyggning. Visse
faste ingredienser inngår i fortellingen, og handlingen er forutsigbar.
Selv om både filmindustrien og nyere forfattere produserer nye historier,
som kan ha mye til felles med klassiske eventyr, kan likevel variasjonene
være så store at en får vansker med å analysere
dem.
Lektor Kaj Berseth Nilsen eksemplifiserer hvorfor det er mye mer fruktbart
å fokusere på eventyreren fremfor eventyret. En helt
forlater alltid sin verden og begir seg ut på reise i en "ukjent
verden". "Askeladden legger ut på veien til kongsgården,
Luke Skywalker (Star Wars) ut i det ytre rom, Indiana Jones til
eksotiske og farlige avkroker, mens den vakre hora i Pretty Woman begir
seg fra gatenivå og inn i sein-yuppiens marmor- og champagneverden.
Og Robin Hood støtes ut fra sitt eget samfunn og må begi seg
inn i de dype skoger" (s.17, "Robin Hood"). Nilsen spør
seg om det ikke er mer presist å bruke begrepet "eventyrer-film"
istedenfor "eventyr-film". Dette fokus på helten er også
overførbart til f.eks nyere spenningslitteratur.
Når vi studerer helten ut fra den reisen han/hun tilbakelegger,
åpenbares et tredelt mønter eller en standardformel
som kan brukes for å analysere eventyr ut fra helteperspektivet.
Opp
--------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
Spørsmål eller
kommentarer til vev-sidene kan sendes til Gunn
Åse Karlsen.
Sist endret: 15.04.98.